miércoles, 26 de diciembre de 2007

lo prometido en mi programa de ayer

Tal como anticipé ayer en mi programa VENTANA A LA MUSICA ANTIGUA, les copio fragmentos de una entrevista a Paolo Pandolfo que publicó hace años la revista Goldberg. Fíjense!, son ideas buenisimas para comprender mejor la música y los cambios sociales del barroco. Qué les parece? Quizás quieran opinar acá o escribirme a ramiroalbino@hotmail.com

¿La viola da gamba perdió su patrimonio a manos del violonchelo?


El violín y el violonchelo ocuparon el sitio de la viola da gamba. Igual que la burguesía, que ocupó el sitio de la aristocracia que moría, la viola da gamba, que es la expresión más refinada del arte musical aristocrático, se fue con ella. La viola, que ha sido un instrumento perfecto para hacer música para pocos, no lo es para hacer música para muchos. Le Blanc habla con horror de las cuerdas tan enormes y rígidas que utilizaban los violinistas y chelistas. Y de los callos que se les hacían al tocar. Esto nunca pasaba a los gambistas porque las cuerdas eran mucho más finas y lo explica: las cuerdas de las violas tienen que ser lo suficientemente finas para seguir su vibración después de pasar el arco y producir la resonancia deseada. Más tensión en la cuerda equivale a una resonancia menor. La viola luchaba por conquistar su sitio en la música “moderna” y se ponían cuerdas más fuertes. Y eso es lo que está pasando ahora en Europa, donde hay gambistas que ponen cuerdas cada vez más gruesas para sonar casi como un violonchelo, y eso me hace sonreír porque no tiene sentido. La viola es otra cosa.

¿Y cómo hacer que esta música, en el pasado concebida para pocos, sea hoy para muchos?

Si tocas una hermosa fantasía para tiorba de Visée no la vas a tocar en una sala con tres mil personas, a menos que en esa sala haya una acústica increíble. Esa música es incomprensible para muchos. Una música intelectualmente aristocrática ha sido, por ejemplo, cierto repertorio polifónico de pura búsqueda formal, como alguna pieza de Gesualdo. O puedo pensar en el siglo XX, donde la comunicación con el público no es lo más importante. Los adeptos a este tipo de obras son los propios músicos, que podían detectar las sonoridades y apreciar detalles, pero esa es realmente música para pocos. Mi manera de sentir la música aristocrática siempre tiene al hombre en su centro. Claro, hace falta un primer input cultural, pero no tan brutal como el que se necesita para escuchar la música de, no sé, Stockhausen... Yo creo que la música barroca y renacentista es perfectamente comprensible. Es todo más natural, similar a la naturalidad que se encuentra en mucha música pop o de jazz, donde nadie se plantea el problema de producir un sonido enorme porque se cuenta con la amplificación. El problema es cómo hacer los detalles de lo que estás cantando o tocando, exactamente como era cuando, no teniendo esos problemas de proyección de cantidad de sonido enorme, la concentración iba a si aquí canto más o aquí hago una pequeña cesura. Como un cantante de éstos que se pone el micrófono prácticamente en la boca, y entonces escuchas cada palabra en toda su sensualidad. ¿Donde escuchas esto en una ópera del siglo XIX? ¡Es imposible!

viernes, 21 de diciembre de 2007

Estrenamos el Amphiparnaso en Mendoza!!!!




Finalmente ayer, jueves 20 de diciembre, el Ensamble VOCAL 1500 estrenó su versión de la comedia madrigalesca "L'Amphiparnaso" de Orazio Vecchi. Fue un trabajo inmenso del grupo y de su director, Mario Masera, que ideó una puesta más cercana a la ópera que al madrigal, y funcionó perfectamente!.
Conocía la obra, cantada como una serie de madrigales, pero me impresionó, con el agregado de violines, tecla y algunos vientos, cómo se convierte mágicamente en una ópera que parece casi del estilo de Monteverdi.

Aquí algunas fotos.

jueves, 20 de diciembre de 2007

hoy en el diario La Nación

El Diario La Nación publicó hoy el avance de la temporada 2008 del Complejo Teatral de Buenos Aires. Les mando el comienzo de la nota, en la que se anuncia que en la apertura de temporada, del San Martín, tocaremos junto a Evar Cativiela, en la obra "Las mujeres sabias" de Moliere.

Teatro San Martín: Se anunció la programación 2008
Los de siempre y algunas novedades

Ayer se presentó la programación 2008 del Complejo Teatral de Buenos Aires, con la presencia de su director Kive Staiff, y el secretario de Cultura, Hernán Lombardi, entre otros funcionarios del Gobierno de la Ciudad. Habrá muchos nombres que ya son familiares y también algunos que son nuevos. Pero por lo menos no habrá tantas figuras mediáticas. La temporada en el San Martín comenzará el 10 de abril cuando se estrene Las mujeres sabias, de Molière, en versión y dirección de Willy Landin, con música de Ramiro Albino y Evar Cativiela, en la sala Martín Coronado, con elenco a definir. El 17 de ese mes, se estrenará Los últimos felices, del grupo La Noche en Vela, dirigido por Paco Giménez, en la Casacuberta.

Este es el link para acceder a la nota completa: http://www.lanacion.com.ar/972579

miércoles, 19 de diciembre de 2007

20 y 21 de diciembre, conciertos en Mendoza




Estoy por una semana en Mendoza, participando de la producción de la comedia madrigalesca "L'Anfiparnaso", de Orazio Vecchi.

Es una música maravillosa en una versión muy interesante, en la que cada rol está confiado a un cantante solista mientras que las demás voces de los madrigales son tocadas por un ensamble instrumental que permite maravillosas combinaciones de color que realzan el contenido instrumental y al mismo tiempo dan identidad a cada uno de los personajes.

L' Anfiparnaso
Commedia armonica de Orazio Vecchi (Venezia, 1597)

Jueves 20 de diciembre 21:30 hs. - Museo de Arte Moderno (Plaza Independencia)
Viernes 21 de diciembre 20:30 hs - Hall de la Escuela de Música (Lavalle 373, Mendoza)

Intérpretes:

Vocal 1500
Mariana Ruiz Díaz (ISABELLA)
Mariana Ledda (HORTENSIA)
Gloria López (CAPITÁN CARDÓN)
Mario Masera (DOCTOR GRATIANO)
Gabriel Sánchez (PANTALONE)
Lisandro Pellegrina (PEDROLIN)
Martín Cortés (ZANNI)
Diego Martín (LUCIO)

Orquesta:
Sebastián Alcaraz & Joel Di Cicco (violines)
Gabriela Guembe (viola da gamba)
José Luis Di Marco & Noelia Pavez (cellos)
Mónica Pacheco & Ramiro Albino (flautas)
Sergio Antonini (clave / órgano)

DIRECCIÓN GENERAL: MARIO MASERA

Preparación Instrumental: Gabriela Guembe
Asesor Teatral: Ernesto Suárez
Vestuario y máscaras: Vocal 1500

Síntesis:

Pantalone, viejo comerciante veneciano, lascivo y por otro lado muy mezquino, intenta casar a su hija Isabella con algún pretendiente rico. Pero Isabella ama en secreto a Lucio, jóven galán que no posee ninguna oportunidad. Así entre las picardías de Pedrolino, siervo de Pantalone, y las correrías de viejo detrás de la cortesana Hortensia, van desfilando dos posibles novios: el capitán español Cardón, acompañado por su siervo Zanni, y el anciano doctor Graziano, completamente sordo. Ante el inminente compromiso con este último, Isabella decide suicidarse, pero es salvada a último momento por Zanni, quien en secreto estaba enamorado de ella, a pesar de las diferencias sociales que los separan. Finalmente Lucio e Isabella se reencuentran y se celebran las nupcias, entre cantos de júbilo y un desopilante desfile de regalos.

sábado, 15 de diciembre de 2007

villancicos latinoamericanos

Desde octubre estoy trabajando en un proyecto de Villancicos Coloniales de América Latina con el GRUPO DE CANTO CORAL, el coro que dirige Néstor Andrenacci. Toco mayormente el arpa, aunque tengo alguna que otra intervención con la flauta.

El programa es buenísimo, y lo repetimos el domingo 16 de diciembre a las cinco de la tarde en la iglesia de Santo Domingo, en Buenos Aires. Es un programa muy atractivo, y como siempre pasa con esta música, cada versión es diferente. Los invito a todos a escuchar la nuestra!. ah!, el coro completa el programa con motetes de Johannes Brahms, en los que no toco.


CONCIERTOS EN SANTO DOMINGO

CONCIERTO DE ADVIENTO

 

Domingo 16 de Diciembre a las 17 hs.


GCC-Grupo de Canto Coral
Director: Néstor Andrenacci
Coro e Instrumentos de época

En el Programa:

5 Motetes a cappella de Johannes Brahms, y Villancicos del Repertorio Colonial Latinoamericano
(Tomás de Torrejón y Velasco, Gaspar Fernández y autores anónimos)
 
Basílica Ntra. Sra. del Rosario
(Av. Belgrano y Defensa, Buenos Aires)
Entrada libre y gratuita

sábado, 24 de noviembre de 2007

Probando posibilidades.

Soy nuevo en esto de los blogs, y estoy probando nuevas posibilidades de
actualización, en este caso, a través del correo electrónico. Esta entrada
al blog no tendrá, seguramente, ningún interés para ustedes, pero para mí es
sumamente importante ver si puedo actualizar así contenidos del blog con más
asiduidad y menos esfuerzo.

viernes, 23 de noviembre de 2007

Dos textos para el programa del lunes 26 de noviembre

Tal como lo anuncié el lunes pasado en MÚSICA OSCURA, el programa del próximo lunes estará dedicado a la figura de Claudio Monteverdi. Ya que este compositor puso a la música al servicio de las palabras les transcribo y traduzco un par de letras de lo que escucharemos, para que la audición sea más completa. Después me cuentan cómo les fue!


Audi, Coelum, verba mea
Plena desiderio et perfusa gaudio (eco: AUDIO)
Dic, quaeso mihi:Quae est ista,
Quae consurgent ut aurora rutilat, ut benedicat? (eco: DICAT)
Dic, nam istaPulchra ut lunaElectra ut sol
Replet laetitiaTerras, caelos, maria (eco: MARIA)
Maria, maria Virgo illa dulcis
Praedicata de Propheta Ezechiel porta orientalis (eco: TALIS)
Illa sacra et felix porta
Per quam fuit expulsa, introducta autem vita? (eco: ITA)
Quae semper tuum est medium
Inter homines et Deum
Pro culpis remedium? (eco: MEDIUM)
Omnes!OMNES HANC ERGO SEQUAMUR
Qua cum gratia mereamur vitam aeternam Consequamur! (eco: SEQUAMUR)
Praestet nobis DeusPater hoc et Filius et Mater
Cuius nomen invocamus dulceMiseris solamen (eco: AMEN)
Benedicta es Virgo maria in saeculum saecula

Escucha, oh cielo, mis palabras
Plenas de deseo e impregnadas de gozo (eco: ESCUCHO)
Dime, te lo pido,
Quién es esta
Que replandece como la aurora que me hace celebrarla? (eco: TE LO DIRÉ)
Te hablaré de ella
Hermosa como la luna
Exquisita como el sol
Que llena de alegría las tierras, cielos y mares? (eco: MARIA)
Maria, esta dulce Virgen Maria
Anunciada por el profeta Ezequiel, puerta de oriente (eco: ELLA MISMA!)
Ella, que es la sacra y feliz puerta
Por la que la muerte fue explulsada y se introdujo la vida? (eco: TAMBIÉN ES ESA!)
La que es siempre intemediaria
Entre los hombres y Dios
Para el perdón de las culpas? (eco: LA INTERMEDIARIA!)
TODOS, ENTONCES, SIGÁMOSLA
A ella, gracias a quien merecemos la vida eterna
La seguimos (eco: SIGÁMOSLA!)
Que Dios nos asista, el Padre, el Hijo y la Madre,
cuyo nombre invocamos como dulce consuelo a nuestra miseria. (eco: AMEN).
Bendita eres, Virgen Maria, por los siglos de los siglos.

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Duo seraphim clamabant alter ad alterum:
Sanctus Dominus Deus Sabaoth
Plena este omnis terra gloria eius.

Tres sunt, qui testimonium dant in coelo:
Pater, verbum et Spiritus Sanctus
Et hic tres unum sunt

Dos serafines gritaban uno al otro, y decían:
Santo es el Señor de los Ejércitos
Llena está toda la tierra de su gloria.

Tres son quienes dan testimonio en el cielo
El Padre, el Verbo y el Espíritu Santo
Y estos tres son uno

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